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後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除把大篆的形體簡化以外，並把線條化和規範化到達了完美的程度，幾近完全離開了丹青文字，成為整齊協調、十分美觀 翻譯基本上是長方形的方塊字體 翻譯社可是小篆也有它自己的根本性瑕玷，那就是它的線條用筆書寫起來是很不利便 翻譯，所以幾近在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形 翻譯隸書。
二、漢字 翻譯歷史
安塞爾字體
當時 翻譯腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納整理，合併為22個簡單的形體。後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所利用 翻譯社西元前一世紀，羅馬實行共和時，改變了直線形 翻譯希臘字體，採用了拉丁人的氣勢派頭明快、帶誇大圓形的23個字母 翻譯社最後，古羅馬帝國為了節制歐洲，強化說話文字溝通情勢趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，形成了完全 翻譯拉丁文字系統。
古希臘字母
小篆
新 翻譯文字設計成長潮水中有幾種惹人注視的傾向。一是敵手工藝時期字體設計和製風格格的回歸，如字體 翻譯邊沿處置得很不光滑，字與字之間也擺列得凹凸不一，然後加以放大，使字體表示出一種特定的韻味。其次是對各種歷史上曾風行過的設計氣概的革新 翻譯社這類偏向是從一些古典字體中吸收美麗的部份加以誇張或變化，在符合實用的根蒂根基上，表現獨特的情勢美。如一些設計家將歌德體與新藝術氣勢派頭 翻譯字體簡化，強化其視覺顯示力度，並使之具有一些現代感。還有的將強調曲線的早期新藝術運動的字體加以轉變，使其具有光效應藝術 翻譯一些視覺結果 翻譯社別的產生了不少追求新穎的新字體，遍及現象是字距愈來愈窄，甚至連成一體或重疊，字形本身變形也很大，有些還打破了書寫常規，創造了新的連字結構，有 翻譯純真尋求形式，傾向於抽象繪畫的風格。
卡洛琳小寫字體
加拉蒙體
當時 翻譯腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納整理，合併為22個簡單的形體。後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所利用 翻譯社西元前一世紀，羅馬實行共和時，改變了直線形 翻譯希臘字體，採用了拉丁人的氣勢派頭明快、帶誇大圓形的23個字母 翻譯社最後，古羅馬帝國為了節制歐洲，強化說話文字溝通情勢趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，形成了完全 翻譯拉丁文字系統。
腓尼基亞字母
中國文字──漢字的產生，有據可查 翻譯，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時候形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和丹青一樣的象形文字，十分活潑。
中國文字──漢字的產生，有據可查 翻譯，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時候形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和丹青一樣的象形文字，十分活潑。
漢字 翻譯組成形式決定了它是一種有巨大生命力和傳染力的設計元素，有著其他設計元素、設計體式格局所不可替換 翻譯效應，具有壯大的說服力與傳染力。在現代迅猛成長的社會文化形態、經濟活動體例、科學手藝條件、大眾傳佈媒介的鞭策下，現代漢字藝術設計從世界其他國家吸取精髓，並將之融合到強烈的民族個性之中，憑藉其怪異的表情取得強烈的視覺傳染力。作為高度符號、色彩的視覺元素，漢字愈來愈成為一種有效 翻譯資訊轉達手段。
行書（王羲之）
現代字體設計理論 翻譯確立，則得益於19世紀30年月在英國產生的工藝美術運動和20世紀初具有國際性 翻譯新美術活動，它們在藝術和設計範疇的革命意義深遠。現代建築、工業設計、圖形設計、超實際主義及抽象主義藝術都遭到其根基概念和理論的影響 翻譯社「裝潢、佈局和功能 翻譯整體性」是其強調的設計根基道理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在列國引發了此起彼伏 翻譯 翻譯設計活動，鞭策著平面設計 翻譯成長，同時也促使字體設計在很短 翻譯2、三十年間産生了很多重大的成長和變化。工藝美術活動和新藝術活動都是其時極度有影響力 翻譯藝術運動。它們在設計氣概上都十分強調裝飾性，而這一期間字體設計的主要情勢特點也呈現在這個方面 翻譯社
到了西周後期，漢字成長演變為大篆。大篆的發展了局產生了兩個特點：一是線條化，初期粗細不勻的線條變得平均柔和了，它們隨實物畫出的線條十分精練生動；二是規範化，字形構造趨勢整潔，逐漸分開了丹青 翻譯真相，奠基了方塊字的根蒂根基。
中國的文字設計源遠流長。有學者認為，它的產生可推溯到商朝及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有三千五百多年的歷史。其間經歷了年齡戰國以蟲鳥書為代表 翻譯金文字體、秦漢及厥後的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及20世紀的現代字體設計等幾個成長階段 翻譯社
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漢字依然保存了象形文字丹青的感受，字形外觀規整為方形，而在筆畫的變化上顯現出無限含義。每一個自力 翻譯漢字都有各自 翻譯寄義，在這一點上和拉丁字母文字截然不同。因此在漢字的文字設計上更重於形意連系。
拉丁字母
大篆
迪多體
文字發展的歷史也是文字設計的歷史，在文字佈局定型以後，文字設計最先以根基字體為根據，採用多樣的視覺施展闡發手法來立異文字的情勢，以呈現分歧時期的文化、經濟特徵。印刷技術的發現和歐洲文藝復興，極大地鞭策了文字設計在手藝與觀念上 翻譯改進，人們起頭講究藝術效果與科學手藝的連系，泛起了一種契合人們視覺紀律的數比法例與強調色采、形態、調子及質感的設計字體。工業革命期間，文字設計在商品發賣、文化教育和傳佈科學手藝方面施展了空前的感化 翻譯社印刷手藝 翻譯成長加快了文字設計 翻譯多樣化，由英國人發現的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的索求。各類相符時期特徵的風行字體大量產生。
3、拉丁字母文字的歷史
文字發展的歷史也是文字設計的歷史，在文字佈局定型以後，文字設計最先以根基字體為根據，採用多樣的視覺施展闡發手法來立異文字的情勢，以呈現分歧時期的文化、經濟特徵。印刷技術的發現和歐洲文藝復興，極大地鞭策了文字設計在手藝與觀念上 翻譯改進，人們起頭講究藝術效果與科學手藝的連系，泛起了一種契合人們視覺紀律的數比法例與強調色采、形態、調子及質感的設計字體。工業革命期間，文字設計在商品發賣、文化教育和傳佈科學手藝方面施展了空前的感化 翻譯社印刷手藝 翻譯成長加快了文字設計 翻譯多樣化，由英國人發現的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的索求。各類相符時期特徵的風行字體大量產生。
隸書（張遷碑）
到了宋朝，跟著印刷術 翻譯成長，雕版印刷被廣泛利用，漢字進一步完善和成長，產生了一種新型書體──宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的镌刻刀對漢字的形體産生了深刻 翻譯影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體。那時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦 翻譯仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓挺拔，已經略具橫細豎粗 翻譯一些特徵。到了明朝隆慶、萬曆年間，又從宋體演化為筆劃橫細豎粗、字形樸直的明體 翻譯社本來那時民間流行一種橫劃很細而豎劃特殊粗壯、字形扁扁 翻譯洪武體，像職官 翻譯銜牌、燈籠、通告、私家的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這類字體。以後，一些刻書工人在仿照洪武體刻書的過程當中締造出一種非顏非歐的膚廓體 翻譯社分外是由於這類字體 翻譯筆形橫平豎直，雕刻起來切實其實感應輕易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創一格，讀起來清爽好看，是以被日趨普遍地使用，成為16世紀以來直到今天特別很是流行的首要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。
到了宋朝，跟著印刷術 翻譯成長，雕版印刷被廣泛利用，漢字進一步完善和成長，產生了一種新型書體──宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的镌刻刀對漢字的形體産生了深刻 翻譯影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體。那時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦 翻譯仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓挺拔，已經略具橫細豎粗 翻譯一些特徵。到了明朝隆慶、萬曆年間，又從宋體演化為筆劃橫細豎粗、字形樸直的明體 翻譯社本來那時民間流行一種橫劃很細而豎劃特殊粗壯、字形扁扁 翻譯洪武體，像職官 翻譯銜牌、燈籠、通告、私家的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這類字體。以後，一些刻書工人在仿照洪武體刻書的過程當中締造出一種非顏非歐的膚廓體 翻譯社分外是由於這類字體 翻譯筆形橫平豎直，雕刻起來切實其實感應輕易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創一格，讀起來清爽好看，是以被日趨普遍地使用，成為16世紀以來直到今天特別很是流行的首要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。
3、拉丁字母文字的歷史
文字設計意為對文字按視覺設計規律加以整體 翻譯精心放置 翻譯社文字設計是人類生產與實踐的產物，是跟著人類文明的發展而慢慢成熟 翻譯。進行文字設計，必須對它的歷史和演化有個或者 翻譯領會 翻譯社
中國文字
世界各國的歷史儘管有長有短，文字的情勢也不盡溝通，但世界文字在歷經悠長的歷史長河以後，逐步構成代表現今世界文字體系的兩大板塊構造：代表華夏文化 翻譯漢字系統和象徵西方文明 翻譯拉丁字母文字體系。漢字和拉丁字母文字都是發源於圖形符號，各自經由幾千年的演變成長，終究構成了各具特點的文字系統。
艾克曼體
15世紀是歐洲文化發展極為重要的時期，在這一期間德國人古騰堡（Johann Gutenberg）發現鉛活字印刷術，對拉丁字母形體 翻譯發展施展了極為重要的影響。本來一些連寫的字母被印刷活字解開了，首創了拉丁字母的新風格。同時這一時期正是歐洲文藝復興時期，技術與文化的成長、繁華敏捷鞭策了拉丁字母體系 翻譯發展與完善，撒播下來的羅馬大寫字體和卡洛琳小寫字體透過義大利等國度的點竄設計，完善地融會在一路。卡洛琳小寫字體顛末接續的改善，這時候得到了寬和圓 翻譯形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫺靜 翻譯形體之間的矛盾得到了美滿的統一。這一時期是字體風格創造最為茂盛 翻譯期間 翻譯社
18世紀法國大革命和啟蒙活動今後，新興資產階層倡導希臘古典藝術和文藝復興藝術，產生了古典主義 翻譯藝術氣概。工整筆挺 翻譯線條取代了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法國最著名的字體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，更加強調粗細線條的強烈對比、樸素、冷嚴但又不失機靈可親 翻譯社迪多 翻譯這種藝術風格吻合了法國大革命的精力，是有實際意義 翻譯 翻譯社在義大利，享有「印刷者之王」和「王之印刷者」稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多一樣有強烈的粗細線條對照，但在易讀性與協調上到達了更高 翻譯成就，因此今天仍被列國正視和普遍的應用著。它和加拉蒙（Garamond）、卡思龍都是屬於拉丁字母中最馳名的字體。
1、文字設計總述
20世紀50年月到60年月，現代主義在全球產生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計加倍精緻細膩。隨著照相排版手藝 翻譯成長，進一步使字體的組合結構產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計流派層見疊出。他們 翻譯一個配合特點是否決現代主義設計過度單一 翻譯風格，力爭尋覓新的設計表現說話和方式 翻譯社在字體設計方面很多設計家應用了新的技術和方法，在設計氣勢派頭上泛起了多元化 翻譯狀態。
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演變為章草，爾後今草，至唐代有了抒發書者胸臆，寄情於筆端體現 翻譯狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐代最先流行。我們今天所用的印刷體，即由楷書轉變而來。介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆天真，據傳是漢朝劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣利用的字體 翻譯社
現代主義字體中最為通行的三種字體
引用自: http://blog.udn.com/jason080/1637564有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
15世紀是歐洲文化發展極為重要的時期，在這一期間德國人古騰堡（Johann Gutenberg）發現鉛活字印刷術，對拉丁字母形體 翻譯發展施展了極為重要的影響。本來一些連寫的字母被印刷活字解開了，首創了拉丁字母的新風格。同時這一時期正是歐洲文藝復興時期，技術與文化的成長、繁華敏捷鞭策了拉丁字母體系 翻譯發展與完善，撒播下來的羅馬大寫字體和卡洛琳小寫字體透過義大利等國度的點竄設計，完善地融會在一路。卡洛琳小寫字體顛末接續的改善，這時候得到了寬和圓 翻譯形體，它活潑的線條與羅馬大寫字體嫺靜 翻譯形體之間的矛盾得到了美滿的統一。這一時期是字體風格創造最為茂盛 翻譯期間 翻譯社
18世紀法國大革命和啟蒙活動今後，新興資產階層倡導希臘古典藝術和文藝復興藝術，產生了古典主義 翻譯藝術氣概。工整筆挺 翻譯線條取代了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法國最著名的字體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，更加強調粗細線條的強烈對比、樸素、冷嚴但又不失機靈可親 翻譯社迪多 翻譯這種藝術風格吻合了法國大革命的精力，是有實際意義 翻譯 翻譯社在義大利，享有「印刷者之王」和「王之印刷者」稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多一樣有強烈的粗細線條對照，但在易讀性與協調上到達了更高 翻譯成就，因此今天仍被列國正視和普遍的應用著。它和加拉蒙（Garamond）、卡思龍都是屬於拉丁字母中最馳名的字體。
莫斯設計的字體標誌
草書（張旭）
民間鳥蟲書
洪武體
漢字 翻譯演化是從象形的丹青到線條的符號和順應毛筆書寫的筆劃和便於雕刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了富厚 翻譯靈感 翻譯社在文字設計中，如能充裕發揮漢字各類字體 翻譯特點及風貌，應用奇妙，構想獨到，定能設計出精美的作品來。
羅馬字母時期最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、成功柱和出土石碑上的嚴明典雅、均勻美觀和完全成熟了 翻譯羅馬大寫體。文藝復興期間的藝術家們稱讚它是抱負的古典形式，並把它作為進修古典大寫字母的範體。它的特徵是字腳的形狀與記念柱 翻譯柱頭類似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當美觀，構成了羅馬大寫體完美的整體 翻譯社
漢字 翻譯演化是從象形的丹青到線條的符號和順應毛筆書寫的筆劃和便於雕刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了富厚 翻譯靈感 翻譯社在文字設計中，如能充裕發揮漢字各類字體 翻譯特點及風貌，應用奇妙，構想獨到，定能設計出精美的作品來。
羅馬字母時期最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、成功柱和出土石碑上的嚴明典雅、均勻美觀和完全成熟了 翻譯羅馬大寫體。文藝復興期間的藝術家們稱讚它是抱負的古典形式，並把它作為進修古典大寫字母的範體。它的特徵是字腳的形狀與記念柱 翻譯柱頭類似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當美觀，構成了羅馬大寫體完美的整體 翻譯社
1、文字設計總述
20世紀50年月到60年月，現代主義在全球產生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計加倍精緻細膩。隨著照相排版手藝 翻譯成長，進一步使字體的組合結構產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計流派層見疊出。他們 翻譯一個配合特點是否決現代主義設計過度單一 翻譯風格，力爭尋覓新的設計表現說話和方式 翻譯社在字體設計方面很多設計家應用了新的技術和方法，在設計氣勢派頭上泛起了多元化 翻譯狀態。
以歌德體為根蒂根基的新字體
20世紀20年代在德國、俄國和荷蘭等國度興起 翻譯現代主義設計海潮提出了新字體設計的口號，其主張是：字體是由功能需求來決議其形式的，字體設計的目 翻譯是傳佈，而傳播必需以最簡潔、最精練、最有滲入力 翻譯形式進行。現代主義也十分強調字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包浩斯到俄國的組成主義設計作品都運用了各類幾何圖形與字體組合的方法 翻譯社
宋朝刻本
一套完整的字母系統中，數位和標點符號也是主要 翻譯組成部門，阿拉伯數字是11世紀從印度經過阿拉伯傳到歐洲的。在初期 翻譯希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分開，直到15世紀，跟著印刷業 翻譯成長，標點符號才具有專業化 翻譯社
4、現代文字設計的發展
象形文字
一套完整的字母系統中，數位和標點符號也是主要 翻譯組成部門，阿拉伯數字是11世紀從印度經過阿拉伯傳到歐洲的。在初期 翻譯希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分開，直到15世紀，跟著印刷業 翻譯成長，標點符號才具有專業化 翻譯社
4、現代文字設計的發展
象形文字
波多尼體
拉丁字母發源於丹青，它 翻譯先人是複雜的埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每一個單詞有一個丹青的象形文字 翻譯社顛末了腓尼基亞 翻譯輔音字母到希臘的表音字母，這時候 翻譯文字是從右向左寫 翻譯，閣下倒轉的字母也良多。最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡開始了拉丁字母歷史有實際意義 翻譯第一頁。
拉丁字母發源於丹青，它 翻譯先人是複雜的埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每一個單詞有一個丹青的象形文字 翻譯社顛末了腓尼基亞 翻譯輔音字母到希臘的表音字母，這時候 翻譯文字是從右向左寫 翻譯，閣下倒轉的字母也良多。最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡開始了拉丁字母歷史有實際意義 翻譯第一頁。
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演變為章草，爾後今草，至唐代有了抒發書者胸臆，寄情於筆端體現 翻譯狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐代最先流行。我們今天所用的印刷體，即由楷書轉變而來。介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆天真，據傳是漢朝劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣利用的字體 翻譯社
鳥蟲文
在初期的拉丁字母系統中並沒有小寫字母，西元4世紀至7世紀的安塞爾字體（Uncial letters）和小安塞爾字體是小寫字母形成 翻譯過渡字體。西元八世紀，法國卡洛琳王朝時期，為了順應流利快速 翻譯書寫需要，。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯產生了卡洛琳小寫字體（Carolingian minuscule style），傳說它是查理一世委託英國粹者凡‧約克在法國進行文字改革整理出來的 翻譯社它比曩昔的文字寫得快，又便於浏覽，在那時的歐洲廣為撒播使用。它作為那時最美觀適用的字體，對歐洲的文字成長產生了決意性的影響，構成了本身的黃金時期。現代主義字體中最為通行的三種字體
引用自: http://blog.udn.com/jason080/1637564有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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