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科米語翻譯

顏崑陽：這一篇屬於生態文學，這些年來生態文學已成為很主要的文類，這類題材在書寫時很輕易變成一種生態環保 翻譯聖經意旨，也很輕易釀成強烈控告或批判，但這一篇可以或許走出如許的模式，用較為抒懷、柔嫩的論述手法呈現，滿有技巧，更用擬人方式寫信天翁，帶著抒懷筆調，一路流利、乾淨、自在地論述，最後才揭穿島民是信天翁，稱代詞也隨之改變，正式面臨信天翁的生態問題，適度插手1、兩句嘲諷：「台灣沒有海洋文化，只有海鮮文化」，言必有中。

〈安島島民之死〉26分

〈蟻路〉17分

顏崑陽

一票作品

〈水火疆場〉（阿盛、鍾怡雯）

圖◎顏寧儀

郭強生

郭強生：前面提到，小時辰因為母親喜好紅蘿蔔，所以老爸經常做紅蘿蔔料理，但「我」其實不愛；後來母親跟他人跑掉，「我」正本以為可以不用再吃紅蘿蔔，但老爸還是對峙摒擋紅蘿蔔，就是不要讓「我」健忘母親，而也在最後才終於認識父親的心理――沒有說出口的這件事，是埋藏了一生的。

顏崑陽：家暴事宜在現代社會裡不一而足，一般從小我親身經驗寫父親家暴，通常會過度切入，不長短常憂傷帶著憤怒怨恨等強烈感情，就是灑狗血，但這篇處理的體例是作者退了出來，帶有一種距離，用比較理性 翻譯立場面對過往經驗；同時，當自己成為父親，也憂慮會因為曩昔的經驗讓妻子嫌疑本身可否成為一個正常的父親，他很理性地處置懲罰說服本身成為一個好父親的過程。借用一個鬼故事節目，與玫瑰的各種象徵，虛實交織間佈滿技能的轉折，敘述上也滿天然的 翻譯社雖然豪情濃度因為拉開距離後沒有這麼深切，但也因此留下一些讓讀者能介入思考 翻譯空間，手法分外，寫得不錯 翻譯社

鍾怡雯：對於環保題材，我會給多一點注視，這篇給人 翻譯感覺是寫他跟「島民」之間的感情，你可以說作者居心拉開距離來寫，即便如斯，總也要令人讀到情緒。且因為這題材太特別，我們一定會拿類似主題 翻譯作品比較。因此，題材雖特殊，其寫法與視野不足，是我沒有圈選它的緣由。

郭強生：作者且意在言外，寫出台灣對宗教的信仰有一點走火入魔 翻譯狀態，只是沒有直接批評。

郭強生：確切，我也擔憂此篇是不是為虛構，我願意抛卻。

○票作品

〈男人 翻譯手肘〉（郭強生、鍾怡雯）

〈小組聚會〉、〈女兒〉、〈針〉、〈不如我們重新來過〉、〈邊走邊寫〉

〈戈壁〉

顏崑陽：這篇我給它的評價也不低，不外，通篇採取較像小說 翻譯筆法，我認為不管場景敘述或是動作 翻譯描寫，都應該要跟主觀情緒有相當程度的暗示或呼應，這篇充滿很多微細動作，但我不太明白那樣寫是要暗示什麼心理？作品最終還是要回到表情達意，所有場景跟動作都應該聚焦想表現的主題。這篇寫得瑣瑣碎碎，較難帶領讀者進入感受，像是一顆鏡頭固定在那，捕捉各類細碎動作 翻譯社當然，這是一種氣概，但我照舊想從作品中抓到能打動人的情意。

阿盛：這是勞動者親自體驗以後的書寫，論述頭頭是道，雖有一部份寫得很細，但不瑣碎，節拍把握得很好，譬喻奇妙、有創意，活潑傳神，有臨場感，很是流通，趁熱打鐵，毫無刻意砥砺 翻譯社讀後感覺如許 翻譯勞動書寫是滿好 翻譯，也很有情面味。

圖◎顏寧儀
鍾怡雯：這篇就是建樹在生涯經驗上，從實戰經驗走出來的――廚房即疆場，這工作也是作者 翻譯生命歷練 翻譯社全篇節拍明快，使人身歷其境，對於這行業該留意什麼，專業名詞等，都把握得很得當。我且賞識的一點是，寫動作時，還看獲得情感 翻譯社結尾結得不錯，她去職時，提「天下沒有不散的筵席」，與內文呼應。

由於〈不散〉、〈漢子的手肘〉同分，評審進行第三輪投票，以舉手表決：〈不散〉獲阿盛、周芬伶、顏崑陽三票奪下首獎，二獎為〈男人的手肘〉，三獎為〈安島島民之死〉 翻譯社〈神在〉與〈玫瑰之夜〉同列佳作。會議圓滿結束。●

自由副刊2017.11.12-13

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  〈玫瑰之夜〉

  顏崑陽：飲食文學，大部分是美食家品嘗食物後，從審美角度切入，或是研究飲食文化者找材料去鋪陳，也有將飲食連結社會文化與政治，轉成隱喻與象徵進行創作。而這一篇切入角度特別，從現場銜接，但就是客觀寫實太多，甚至寫得很瑣細，一篇散文的虛實配置需妥切，這篇實占八成，虛不到兩成，工作人員內心的體悟幾近看不到，深度就難出來，頂多是客觀描述。不過，文字確切不錯，流通、沒有太多弊端 翻譯社

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  〈男人的手肘〉27分

  阿盛：誠如顏崑陽提到的構造問題，作者前面利用一千多字提地痞，接著提風水問題，或許可以將流氓理解成一個遠房親戚，但後面就再也沒有關心他，感受有些牽強，我感覺不論是新手或老手都應當留神「聯系關系性」。

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  〈格列佛〉

  〈蟻路〉

  鍾怡雯：我對文中的轉折有點迷惑，因為主述者 翻譯爸媽在她童年時，就插足宗教集團，更用這樣的價值觀去養育她，等於她是一向受宗教影響的，後來她本身也去拜民間崇奉，但這中間貧乏一個強而有力 翻譯轉折。此外，寫法有點過於糊口化，若要把這題材寫好，應當要思考用什麼體式格局寫出來是最有力 翻譯，但到了後面釀成論說，感受就有些弱掉了。

  郭強生：劉克襄寫過一本《永久 翻譯信天翁》，這篇文章中所提 翻譯議題，劉克襄都講過了；此外，我有點懷疑作者從頭至尾沒有親自摸過信天翁，是透過二手資料寫成，因為完全沒有提到「我」做信天翁標本當下的感覺。

  〈玫瑰之夜〉24分

  1969年生。國立台灣師範大學國文研究所博士 翻譯社曾任《國文六合》主編，現任元智大學中語系專任教授兼主任 翻譯社著有散文《麻雀樹》等多部、論著《永夏之語：馬華散文史研究》等多部 翻譯社

  鍾怡雯：我喜歡這篇的生活感，用局部手肘代替全部，藉由戀人手肘動作就可以知道料理什麼食物，觀察很是細緻。從頭至尾用紅蘿蔔的意象貫串，包孕最後父親過世，這袋紅蘿蔔同樣成為一種提示，非常自然 翻譯社照理說這類題材應當要灑一點狗血，但他完全沒有，而是從此刻的生涯去回憶爸爸，等於轉了兩、三折，看起來隨性 翻譯寫法其實很困難，也能適時帶出生活化的說話，讓哀痛題材具有輕盈感。

  三票作品

  所有獲票作品會商完畢，一票作品除〈戈壁〉保留，其餘皆被摒棄 翻譯社評審針對八篇作品，進行第二輪投票，最高8分，最低1分。了局依得分高低排序如下：

  〈水火戰場〉23分

  〈格列佛〉（鍾怡雯）

  〈不散〉（周芬伶、郭強生、顏崑陽）

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  （阿盛6分、周芬伶8分、郭強生2分、鍾怡雯2分、顏崑陽8分）

  顏崑陽：假設是將地痞之死與將來可能孤傲死 翻譯互喻，在後面技巧上應當要多有保持，不消強烈，最少點一下，讓讀者能產生聯想 翻譯社

  郭強生：作品題材同質性高，寫成長與家庭創傷較多，感覺寫作者年紀較輕，之前有「留學生文學」，目前則有「研究生文學」：文學科系身世，有點文青調調，文字帶有某種腔調，但那聲調許多是模仿而來並不是自覺的。挑選過程當中感覺難題，因為不管題材或文筆，類似性太大。好的散文應是跟本身真誠對話 翻譯進程，生射中經驗過的任何事，寫作者只要能捉住一個點，並在那一點上與本身好好對話，就會很精采。但這批作品多是敘述良多外圍的事物，與自我的內涵對話較為缺少。

  阿盛：我查了一下台灣司法史，沒查到文中敘說的案件，因為是散文，所以我比較要求真實性 翻譯社且就內文所言，平均一個月要出庭一次，根基上也不太可能。另外，從民俗觀點來看，槍斃以後才祭拜天地，也說欠亨。

  郭強生：這篇把工作現場寫出來，誰人傳神感很好，裡頭揭露了良多該行業的眉角也很有趣，但我有個嫌疑：這份勞開工作對作者的意義是什麼？裡面有情面沒錯，但這個行業對作者來說，僅像一個過渡，那麼，對於那些不克不及說來就來，說去就去的人們而言呢？我有點擔憂這會像常識分子對勞動階層 翻譯旁觀。

  （阿盛4分、周芬伶6分、郭強生3分、鍾怡雯5分、顏崑陽6分）

  第十三屆林榮三文學獎．散文獎決審現場。

  顏崑陽

  〈玫瑰之夜〉（周芬伶、鍾怡雯、顏崑陽）

  二票作品

  郭強生：我很喜好這一篇，但我感覺更像大題小作，最後竣事 翻譯部門太好了，像在暗示某種生態 翻譯反撲，的確是另外一類的生態書寫，告訴我們螞蟻這細小生物 翻譯生計力其實很大。這篇應要反著看，一最先以為寫生活閑趣，但到最後，等主述者想要最先大舉撲殺時，螞蟻卻忽然都不見，留下一點神祕感 翻譯社不單只是一篇情感散文，還有層層布局，製造了微微戰慄感。

  阿盛：先寫怙恃 翻譯宗教崇奉，和崇奉所帶來的哲理與疾苦，再寫自己對特定宗教崇奉的觀點，兼涉各類欲望與乞求，很有人味，文筆沒有太多矯飾，讀到後面，小孩所受 翻譯心理折騰，對應怙恃親的宗教狂熱，讓我很有感慨 翻譯社向神許願、見神就拜，是日常生涯中人們會做的事，而文章裡表達的欲望也都很平凡，頗能感動我。

  一票作品

  決審：阿盛、周芬伶、郭強生、鍾怡雯、顏崑陽（依姓氏筆畫排列）

  阿盛：我也一向在思慮「玫瑰之夜」跟怙恃之間的家庭暴力到底保持得好欠好？感受作者像一個旁觀者看著事務産生，但現實上他也是家庭 翻譯一份子，感觸感染應該很是深入。玫瑰的意象，前臉部分都可以接管，但最後的部份我一向在考慮，讀來像什麼工作都沒産生就竣事了。一個人若是從小接管如許的狀況，危險應當十分深，有的甚至沒法自拔，如斯輕描淡寫，雖說是不灑狗血，但從另一個角度看，我跟郭強生有不異的疑問。

  （阿盛5分、周芬伶2分、郭強生5分、鍾怡雯3分、顏崑陽2分）

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  周芬伶：這類題材不是很好寫，生態主題已經有這麼多人寫過，作者用神話、寓言筆法由遠而近地寫回主題，迂迴的寫法讓抒情空間變大 翻譯社如今年青世代的寫作者在處置懲罰大議題，或是很致命的題材時，常會利用冷處理，不太喜好把焦點直接寫出來，所以我們這個世代讀他們的東西很難馬上打動 翻譯社這一篇也採取如許的體式格局，我是可以接管的，不管題材、文字，佈局、節拍都很流暢，也能感觸感染到參賽者 翻譯企圖心以及氣焰，各方面都處理得很適度。

  阿盛：固然可以體會作者樸拙地寫出心裏的狀況，但我感覺入選也可、不入選也行，不入選的理由是，仿佛單調了些――考試考欠好，跟情人産生一些事，在年青人心中是大事，可以理解，但形容為戈壁，會不會稍微過度了呢？

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  顏崑陽：題材講的是埋在家族與小我心理間某種成長的創傷，作者用濃霧意象貫串，藉以暗喻本身內心的憂鬱也好，哀傷也罷，始終無法散去，整體呈現灰色調。散文固然沒必要用道德權衡，也不一定要以勵志對待，只要將真實經驗誠懇論述出來足以感人就夠，這篇文字品質沒有特殊好也沒有希奇差，但能適切將哀愁淡淡敘述出來，不外，構造上，前面提到地痞之死，後面轉到自己 翻譯處境，和與母親間的互動，聯系關系仿佛不顯著。

  圖◎顏寧儀

  周芬伶：因為寫得其實是太細了，且用 翻譯套語又多，光看那些套語，會感覺作者對文字缺少一種自發性。就佈局來說，若是將最後一段當作開首，我可能會很耐心地把它看完。但也不克不及說寫得不好，有些片段其實還滿不錯的 翻譯社

  攝影◎胡舜翔

  鍾怡雯：句子都很短，讀起來感受急促，行文太乾澀 翻譯社短句會有短句 翻譯結果，但這篇沒有做出來 翻譯社

  1950年生 翻譯社本名楊敏盛 翻譯社東吳大學中文系卒業，曾任職媒體，現主持「寫作私淑班」。著有散文《三都追夢酒》等二十餘冊、長篇小說兩冊、詩歌一冊；主編散文選集二十二冊。

  。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
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    郭強生

    〈他〉（郭強生）

    〈漢子的手肘〉

    周芬伶：這篇作品一起頭 翻譯氣氛跟味道有抓住我，從頭至尾都有一個憂傷的基調存在，因為不知道若何陳述，就從離她比來的死亡事宜說起，繼而保持到母親也嚮往身後世界 翻譯某種精力狀況。主題切磋滅亡以及如何活下去，和與母親之間的疏離關係，這些都不是會在傳統散文裡看到的，也許跟目前這個世代遍及較灰色或厭世有關，致使他們過早思考死亡。我選進來，是因為感覺它其實不刻意，運筆淡淡的，但可以看到作者的個性、形象，與一些可能性 翻譯社

    鍾怡雯：作者把童年看見怙恃的各類情況當做鬼故事講，照理來講，這應當是一個創傷，而作者卻利用懸疑甚至帶點戲謔的口氣――本來可以處理得更深切 翻譯東西，被輕輕放掉了 翻譯社固然架構完全，但沒有效力戳進去，文字面面俱到，沒有太多欣喜，把該寫 翻譯器材寫完了，意象也能緊扣，但關於父親的形象並沒有在論述中出現 翻譯社

    鍾怡雯：寫如許的小題材要有很好的寫法，或文字要很特別，要能夠聲東擊西，但這篇稍嫌面面俱到。

    郭強生：從沒看過一篇散文講自己的父親被槍決，作者用很淡的筆法寫司法的問題，與其他 翻譯作品寫成長創傷相較，只有他能跳出自我的損壞 翻譯社我滿喜歡這一篇。

    〈安島島民之死〉（阿盛、周芬伶、顏崑陽）

    未獲票作品不列入討論，評審針對一票以上作品討論優、缺點。

    〈神在〉

    （阿盛2分、周芬伶4分、郭強生8分、鍾怡雯8分、顏崑陽5分）

    顏崑陽：這篇我要請列位再從新考慮。題材是年青人會關注 翻譯，把測驗失利的挫敗和男女之情 翻譯挫敗交織一路，並用沙漠意象隱喻小我處境，文筆精練流暢，節拍矯捷，轉折天然，所要抒發的感情含斂，有淡淡 翻譯哀愁，不灑狗血，雖然小我性較強，也沒有論述太了不得的深入事理，但如果關心到這階段年青人面臨本身人生的狀態，也算寫得貼切 翻譯社文字很好，真誠、無造作。

    〈蟻路〉（阿盛、郭強生）

  1955年生。政大中文系卒業，東海大學中文研究所碩士 翻譯社現任東海大學中文系傳授。著有散文《北印度書簡》、《美學》等多部，小說集《花東婦好》等多部，論文集《孔雀藍調――張愛玲評傳》等多部 翻譯社

  （阿盛7分、周芬伶3分、郭強生4分、鍾怡雯6分、顏崑陽3分）

  （阿盛8分、周芬伶5分、郭強生7分、鍾怡雯4分、顏崑陽1分）

  阿盛

  記實◎董柏廷

  〈神在〉（阿盛、周芬伶）

  周芬伶：這題材如果努力寫一定會成功。如果我來處理，可能需要一本書，但作者只用單篇，反而讓讀者難以進入事務所要施展闡發 翻譯感情。只知道是隔了一個距離去向理，這或許是作者的創意，但處置得不夠好，有點惋惜。

  周芬伶

  鍾怡雯：這篇寫宿命概念，很無奈卻寫得很淡，我也認為流氓之死，應當再縮短，不消寫得那麼長，也認同顏崑陽適才提到，中心應當要再點一下，固然不是致命性的問題，結構可以再調劑一下。

  阿盛：若要再細分，本屆作品題材仍是不盡不異，此次評審最大的感觸感染是，沒看到對照「奇異」 翻譯文字技巧，也沒有難以理解或費腦子的作品，是不錯 翻譯現象 翻譯社我樂見書寫糊口的散文，不論是描寫感情，或是糊口方圓各類各樣的人事物。以往看到以文字取勝的作品，凡是會斟酌一下，因為文字技能我其實不很在意，較注重作品內在，可否讓我有相當程度的共識或打動，看做者是否足夠樸拙地揭示感情。

  三票作品

  阿盛：這篇是典型「小題鴻文」的作品，小小問題好好書寫，語調诙諧又不顯得油條，作者 翻譯觀測也很細膩。透過很平常的題材，幾何也描寫到一些人性，頗有意思。

  周芬伶：這篇有些段落真 翻譯很不錯，寫動作 翻譯處所也都處置懲罰得滿好的，但沒有一個最焦點的主題。透過這些場景，作者想要表達的究竟是什麼呢？舉個例子，徐國能的〈第九味〉，就能把滋味與人生境地保持在一起，但這篇的深度沒有出來，而且段與段 翻譯跟尾也隨性，找不到重心。但我認可，它 翻譯文字相對來說，是比較講究的。

  顏崑陽：跟客歲相較，本年很難看到使人眼睛一亮的作品，差距真的不大，沒有什麼出格凸起之作，使我在排名時斟酌好久 翻譯社散文是最古老 翻譯文類，也是最平常的文類，會寫作 翻譯人根基上都能寫個幾筆，差異在於寫得好欠好而已 翻譯社首要從平常糊口、親身經驗起頭，是以寫親情、家庭、成長進程的作品比例較高，新拓的題材反而少些。寫生態 翻譯作品只有一篇，寫同性戀的作品兩篇，其他相當多是日常糊口經驗。立異自己可所以找尋新題材，拓展讀者浏覽還沒有到達的部分；也可以是舊題新寫。親情是每一個人都有的經驗，可以找分歧的角度切入或是透過分歧情勢施展闡發，但今年看不太到創意部份，遍及來講缺少深度，表象描寫多了，能透過深入思考以展開讀者新觀念 翻譯作品較少。

  顏崑陽：寫物的題材，無論詩或散文，總在虛實之間 翻譯社除客觀描寫物種的形象、生態或是現象，最重要 翻譯是，必須通過「物」，書寫出想要表達的核心主題，這篇寫實太多，片片斷斷，跟著讀下去，卻看不到究竟想透過這樣的書寫表達什麼深意 翻譯社郭強生很能體味它的深度，但最後螞蟻一下子統統不見，只要有經驗的人都知道不可能，顯然最後一句完全是虛構。

  〈沙漠〉11分

  1950年生。